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第575章 旧墨新纸（第3页）

大约过了十分钟，梁先生搁下笔，把信纸折好，放进一个牛皮纸信封里，没有封口，拿过来递给林墨。

你回去之后再封口。

信里的内容你看一遍也好，不看也好，你自己决定。

林墨接过信封，在手里掂了一下，轻而薄，像是只装了一片纸。

谢谢梁先生。

我会尽快通过香江那边的渠道递出去。

对了，你刚才说木器出口现在的压力很大，现在木材加工出口占轻工创汇比重不小，你们二轻局应该有专门对接这一块的人？

林墨放下信封，重新靠在沙发靠背上。

有是有。

但现在卡在一个环节上——出口家具的设计。

国内做出口家具的厂子不少，但真正能摸准国外市场脉搏的设计力量太少了。

很多厂子做出来的产品要么太中式的样儿，外国人看不懂；要么就是生搬硬套欧洲的样式，没有自己的语言，放在国际展台上没有辨识度。

梁先生端起茶杯喝了一口。

你自己不是搞设计的吗？在我看来国内做家具设计的，我们没见过哪个人的设计能比你做的更能让西方人接受。

林墨苦笑：国内那么多工厂，我一个人也不可能包揽设计工作

那你需要找人组建一支真正懂现代家具设计又了解西方审美的队伍。

林墨目光微微一亮：您有推荐的人？

梁先生把茶杯放在茶几上，用手指在膝盖上轻轻叩了两下，像是在按某个顺序整理名单。

前阵子陆续有几个人来看我，有的是过来叙旧，有的是带了自己最近的研究成果。

其中有两个人，或许对你有用。

第一个姓林，叫林伯元。

国内明式家具研究领域的权威，以前在文物局做古家具鉴定。

但他不光是做考证，近些年也在尝试把明式家具的比例和线条语言融入到现代设计中去。

他做的东西——折叠椅、可拆装书架、组合柜——延续了明式的神韵，但结构完全是现代板式的。

如果说谁能把传统和现代在同一个作品里揉在一起，他是最接近的。

第二个叫徐仲明，比林伯元年轻一些，五十出头。

他不是做设计的，是做古家具考证和陈列布局的。

对明清家具的形制、纹饰、使用场景如数家珍，哪件家具在什么场合怎么摆、怎么配，门清。

如果你们将来要在博物馆或者样板间里做古典家具的陈列展示，徐仲明是不可缺少的美学顾问。

林墨从口袋里掏出笔记本，飞快地记下了两个名字。

这两位，我回头都去拜访。

梁先生微微摇头。

这两个人做的事情方向不一样。

林伯元是往前走，从传统里长出新的东西；徐仲明是往后看，把传统的东西讲透。

你先去见了再说，自己判断，需要帮忙你直接跟他们说，他们会帮忙的。

那有没有更现代一些方向的人？

梁先生靠在椅背上，目光在回忆里停留了片刻。

有一个姓曾的，叫曾广言，在四九城木材工业研究所工作。

他不是我的学生，他师从的是国内最早那一批包豪斯派的奠基人。