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每日新闻关注点在于剧集所反映映的虐童现象，

【剧集播出之后，全国儿童咨询中心的求助咨询量环比上涨四成，一部虚构的电视剧，撬动了全社会对儿童忽视、单亲贫困女性生存困境的审视，这是娱乐作品最高的价值。

我们不必争论主角诱拐行为是否触犯法律，应当看见法律条文背后无数沉默的弱势孩童。

本作播出至今，引发的国民讨论热度已经远超收视数据本身，编剧没有输出结论，只抛出问题，留给所有观众自行思考，这正是优秀电视剧的高明之处。

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网络之上依旧分成泾渭分明的两派，一部分人为这份跨越世俗的羁绊热泪盈眶，一部分人坚守法律底线不肯退让，同情孩子，但诱拐就是犯罪，不能因为感动模糊是非。

长达一个月的论战，也让这部剧的热度愈发高涨，与夏末大满贯影后的热度两相叠加互相促进，原本不爱看这类电视剧的观众——一部剧的受众总是有限的，再热门的剧、口碑再好的剧也会有人没看过，但现在，无论对题材感不感兴趣，人们哪怕只是为了欣赏一下夏末的演技，或者为了确定她的影后名头是否名副其实，都要打开电视剧看上几集。

【传奇女演员小泉夏末时隔三年再度主演电视剧，你不得不看的神作《Mother》全解析！

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【早在2009年7月开拍的电视剧作品，因为放送时间正巧与2010年颁奖季相重叠，见证了其主演小泉夏末登顶演员荣誉巅峰的时刻，也因此吸引了大批的关注。

先创作而后定论，先沉淀而后盛名。

小泉夏末一步一个脚印，当我们回看她的作品，她的成长脉络清晰而有力，登顶从来不是偶然，荣光也不是一夜降临的奇迹。

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原本网络上七分是讨论剧情，获奖后，一半人聊剧情，一半人开始分析夏末的表演技法，还有大量不爱看电视剧的电影爱好者，为了夏末特地从头开始补剧，然后得出剧的质感不输电影的结论，剧情也非常深刻有内涵。

《Mother》口碑发酵与传播的速度比想象中来得还要更早一些。

最直观的就是收视率了。

第五集平均收视率18.9%，第六集刚开播就突破了20%，成为2010年首部单集收视率突破百分之二十的电视剧。

在去年一整年，平均收视率突破百分之二十的电视剧只有两部，分别是木村拓宰主演的《Mr.BRAIN》20.5%，以及年度收视冠军妻夫木淙的《天地人》21.2%。

《Mother》收视和口碑双爆，将影后红利吃得满满，可以预见的，它将成为一部经典之作。

冬季档就上了强度，在《Mother》之后的剧也只能竞争第二名了。

作者有话说：

无

第244章

夏末从做下决定开始，到找到公关负责人，一共也只用了三天时间。

第一天，她希望能从派拉蒙争取到更多的冲奖预算，为此她可以自负资金，预算可不仅仅只是钱，还有各种人脉、关系，这正是她所欠缺的。

但对方摆出一副为难的姿态，“会打乱整部影片的整体宣传节奏”

“得不偿失”

“非常理解您的诉求，也十分认可您的表演，但是亚裔……”

等等婉拒的托词。

什么分票，什么节奏，真正的原因，是眼前这个人，和他背后整个派拉蒙高层，从心底里就认定一个日本女演员，并不值得不值得单独拿出一套公关资源去赌表演奖，能跟着影片大盘拿到提名，已经是给足了面子，想更进一步，是没有可能的事。

好吧，夏末也知道自己的选择有些天真了，她想要取巧，但对方直接拒绝了，摆明了不会为她投入更多资源。

第二天，夏末会见了索尼古典的发行高层——一个美国人。

在日本人挥舞着钞票买下美国的大楼、公司、街道的年代，索尼以接近五十亿美元的价格吞下了哥伦比亚影业，但随着美国排日情绪汹涌，索尼主动做出了让步，将自己放在出资者的位置，而不争抢话语权。

看到是个美国人，夏末就知道此行希望不大。

发展也确实如她所料，索尼古典同样婉拒了为夏末打造专属公关团队和策略，可能碍于日本总公司的关系，话说得很客气，只说没有冲奖的实力，并且暗示很少有过绕过发行方自己雇佣公关团队的做法，建议夏末去找派拉蒙协商。

困难重重，夏末思考了许久，除了大厂外，还有许多中小型公关公司可以选择，但是水平良莠不齐，正当她看着一份份吹得天花乱坠的方案，苦恼该如何选择时，她得到了一个联系方式，据说此人曾经为韦恩斯坦工作过，有丰富的公关经验、手段老道、人脉广博，唯一的问题是死要钱。

“如果是韦恩斯坦手里握着双女配提名，我想他会把两个人的故事彻底拆开，一条人文移民叙事，一条失语少女的孤独美学，两条线分头进攻不同圈层评委。”

“群戏双女配提名，必须强行切割人设，做出差异化记忆点，不然两张配角面孔在评委脑子里会互相稀释选票。”

“《巴别塔》是派拉蒙旗下专门冲艺术颁奖的子厂牌ParamountVantage操盘，负责人是史蒂夫高林，同样是冲奖高手，他手里有完整成熟的公关班子，目前这种状况我只能认为是他从一开始就没想认真为你们公关。”