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第十四章 电影（第1页）

电影里，两个人的距离越来越近，对话越来越少。

有一个镜头是大姐洗完澡出来，头发湿着，大家站在走廊里，两人对视，谁都没说话。

镜头切走了，但意思很明确。

后半段，所有暗示都浮到了明面上。

那栋房子与外界彻底隔绝，四个孩子构建了一套自己的秩序，而姐弟之间的关系是这套秩序的核心部分。

最终那场戏来了。

屋子里，窗户被封死，光线从缝隙里漏出来。

画面不算露骨，导演处理得很克制，大量的留白和长镜头，但内容没有任何回旋余地。

放映厅里非常安静，连爆米花咀嚼的声音都没有。

电影结束，灯光亮起来。

放映厅的人起身都很慢，好像还没从刚才的氛围里出来。

两人沿着走道往外，推开厅门的时候商场的灯光一下子涌进来。

扶梯往下，四楼到三楼，商场里人不少，周围是奶茶店和甜品铺子，空气里甜腻腻的。

外面天已经黑了，林也开口：「这种现实里存在吗？」苏念走在他右边，他发现林也今天特别喜欢问她问题，这是好事，总比太自闭的强。

她像老师一样耐心教导：「这类事件在法律文献里不算少见，尤其是封闭环境下的家庭，偏远地区，信息不流通的地方，比你想的更多。

」林也看了她一眼。

「电影把它拍得很文艺，实际上大部分现实案例都很粗糙，没有什么镜头语言和留白，就是一桩事。

」「这样的关系合理吗？」「看你说的是哪种合理。

」苏念说，「法律上，直系血亲和三代以内旁系血亲禁止结婚，合理与否不需要讨论。

」「我问的不是法律。

」苏念沉默了一会儿：「伦理上，这种关系的核心问题不是感情本身，是权利结构。

」「什么意思？」「电影里那四个孩子，父母死了，大姐承担了母亲的角色，她对弟弟有天然的权威，照顾者和被照顾者之间的关系本来就不对等。

在这个基础上发生的任何亲密关系，你很难判断它是真的双向选择，还是一方对另一方的依附。

」她说话的时候看着前面的路，没有看林也。

「再加上封闭环境，没有外部参照，没有其他人介入，他们的世界里只有彼此，这种条件下产生的感情，放在外面来可能根本站不住脚。

」林也听着，没打断。

「但如果抛开这些前提条件，两个成年人，没有权利不对等，没有封闭环境的压迫，只是单纯地产生了感情，碰巧血缘关系在禁止范围内，那就只剩一个生物学的问题。

」「如果不要后代呢？」「法律上仍然不允许结婚，但实际的社会后果会小很多。

真正让这种关系无法存在的，不是法条，是周围人的目光。

」「你身边要是有人这样呢？」林也问。

她想了几秒：「取决于具体的人和具体的情况，对方是我在乎的人，我会先了解情况再判断。

」她继续说：「假如了解之后，我认为其中一方是被控制的，或者是不清醒的，我会想办法干预。

」「两个人都很清醒怎么办？」「那我大概会觉得很为难，知道它不对，但没有立场替别人做选择。

」「你说得挺理性。

」「我是法学生。

」「法学生，这么理性，以后谁娶你们不是压力很大，很倒霉？」「你想说什么？」「你们以后家里吵个架，你先把《婚姻法》搬出来了，然后又从法理角度说谁做的不对，最后给出一个报告书一样的结论。

」苏念走在旁边：「你对法学生的想像挺刻板。

」「我说的不对？」「不对，我讲人情，只是我会分场合，像你刚才的问题，我就以最客观的角度回答你，如果是别的问题，我也许就会换一个角度。

」她的语气多了些温度，接着说：「你说的那些，吵架搬法条，正常人不会这样。

而且我性格独立，名牌大学，外貌身材条件符合主流审美，不粘人，不作，有自己的判断力，家里也不需要对方操心，这些条件在这里，怎么就倒霉了？」她说这些的时候语气跟报菜名一样，没有炫耀的意思，就是在陈述。