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第474章 场刊评分（第1页）

五天后，威尼斯时间上午九点，丽都岛某酒店。

洛伦佐被一阵剧烈的头疼唤醒。

他睁开眼，瘫在大床上，盯着天花板发了足足三分钟的呆，才勉强撑着身子坐起来。

这几天他过得非常规律，每天睁开眼，洗漱，胡乱扒拉两口早餐，然后就是在各个放映厅之间连轴转。

威尼斯主竞赛单元一共入围了二十一部影片，除了他自己的《来自远方》和已经看过的《爆裂鼓手》。

剩下的十九部，他在这五天里高强度地啃了个七七八八。

有些片子看得他昏昏欲睡，有些看得他如坐针毡，还有些看得他差点在座位上骂出声。

比如亚历山大·索科洛夫的《德军占领的罗浮宫》。

这片子说的是上世纪四十年代，德军占领巴黎那会儿，罗浮宫的一个馆长跟纳粹里一个主管文物的贵族军官。

两人在战争期间达成了默契，联手保护罗浮宫的藏品免遭劫掠和破坏。

导演用了大量的旁白和一镜到底，试图营造出一种「文明在野蛮面前倔强生存」的史诗感。

洛伦佐明白索科洛夫想传递什么，无非就是什么战争与艺术，文明的脆弱。

敌人之间也能存在对艺术的共同敬畏，思考文化遗产到底属于谁之类的。

但他坐在影院里，越看越觉得别扭。

这踏马的说白了不就是在给侵略者洗白吗？

有什么好思考文化遗产属于谁的？

那自然是哪个国家的就是属于谁的啊！

罗浮宫的藏品，是人家法兰西几百年的积淀，嗯，抢来的那些不算。

你德国人开着坦克闯进巴黎，把人家国土占了，因为没烧杀抢掠博物馆，就得对你感恩戴德？

合着你侵略我，就因为帮我保护了几幅油画，我就得感激你呗？还得跟你达成「心灵的共鸣」？

反正洛伦佐看不惯这传递处理的思想。

他承认索科洛夫的镜头排程依然顶级，那种时空交错的叙述也很有野心，但他依旧看的恶心。

他相信，任何一个国家遭遇过入侵的人，都不会接受这种「超越战争的审美大同」。

因此，即便这部电影被很多媒体和影评人捧为夺奖热门，他依然不喜欢，甚至可以说是厌恶。

再比如卢卡·瓜达尼诺的《假日惊情》。

这片子就轻松多了，或者说，轻浮多了。

大致讲的是一个摇滚女歌手和男友在某座海边的别墅度假，然后她的前男友，突然带着一个年轻性感的女人不请自来。

四个人被困在这座海岛上，旧情，嫉妒，欲望慢慢发酵，最后闹出了人命的故事。

洛伦佐得承认，这片子挺「好看」的。

男的帅，女的美。

男主拉尔夫·费因斯虽然年纪大了，但那种英伦绅士的颓废魅力，依旧像《辛德勒的名单》里那样让人挪不开眼。

女主达科塔·詹森穿着比基尼在泳池边晃悠的镜头，比几个月前那部《五十度灰》里还要性感撩人。

但是，然后呢？

这片子有什么内涵吗？

人性？欲望？关系的脆弱？

探讨得浅的不能再浅了好嘛！