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第24节（第1页）

对于我们这代人来说，因为崔健，“花房姑娘”

早已经被赋予了特殊的含义。

现在的年轻人无法理解那个时代，一句“手指大海的方向”

会让他们明里暗里发出嗤之以鼻的笑，“坚强”

和“善良”

亦早已化作时代的尘埃离爱情远去。

但，我们又如何能够忘记自己留下的脚印深深的过去？于是，就对邓海云有了如此特别的感触：一个从小城市来的多愁善感的军校学员走进花房姑娘的爱情迷宫，拿碰壁作为心碎的证明，以冒险释放青春的风采，用受伤缝补内心的甜蜜，当望见出口的狂喜和被朋友横刀夺爱的打击，喜而生悲，悲喜出人生百般滋味：所有实在的，幻想的，乃至众口传说的，交织成比大脑血浆更加黏稠的液体，缓慢而吃力地前进。

邓海云最后的幸福一定要感谢“花房姑娘”

，她让他懂得了人生，更懂得了珍惜人生。

我经常对人说，成熟的人，就在于“珍惜”

二字。

满足是愉快之本，珍惜是领悟人生的前提，亦是最大财富。

“落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”

，这个道理大词人晏殊早在一千年前就用看似爱情（当然不应该是爱情）的离愁明白地告诉了我们。

而《那》中，随处可见对此或隐约或明白的剖析。

侬本多情，每一首众xx交传的好歌，一定有它特别的故事。

《那》的确与我见到的，市面上流行的任何一本爱情题材的小说迥然有异。

那些风靡的爱情小说，一旦风干了装饰，便只剩下性与滥情的轻浮、粗蠢。

陈华此书别有一个意义，在于告诉一些人：情比性让脾胃受用得多了。

2008年7月23日辑四火辑四火八大时间1?1964年1月5日这是我最伟大的一天，没有这一天，也就没有了我。

这一天，是我的生日。

生和死是一个人最大的事，但没有一个人会对自己的生死留下记忆。

生是一次啼哭，死是一次闭眼。

生的啼哭唤醒的是别人的记忆，死的闭眼关闭的是自己的记忆。

生于何时，死于何刻；生的情景，死的情状，这些记忆都储存在他人的记忆中。

所以，谈自己的出生，无异于做小说，你说得头头是道，闻者都信以为真，但其实不过是人云亦云而已。

时间是放在空间里的（反之亦然），赋予我成其为人的这个时间：1964年1月5日，我的降生之日，是放在距离杭州41公里的一个古老的大村庄里的，村庄名字叫蒋家门口，行政上隶属富阳县（1994年撤县改市）。

富阳是个默默无名的地名，但其下有两张赫赫有名的面孔：一是富春江，二是郁达夫。

富春江因黄公望留下的传世名画《富春山居图》而名震遐迩（现今一半在大陆，一半在台湾），郁达夫是现代文学史上的大家名士。

我的家，蒋家门口是富阳的第一大村庄。

这是一个殷实而富丽的村庄，它的古老，它的富丽，它的人丁兴旺（现有4000多人），都使它显得不像一个村庄，而像一个古镇。

在我出生前一个世纪，这里就有了翻造的上海滩上的三层楼房，宽敞的回廊，红色的琉璃瓦，明亮的玻璃，高大的檀木台门（3米高、2米宽），龙飞凤舞的飞檐立柱，宽阔方正的天井，至今都令人叹为观止。

80年前，我爷爷的父亲卖掉了40亩竹山，带着两个儿子——我爷爷和小爷爷——开始模造这栋来自上海滩上的三层楼，虽然是缩小版的——只有二层，规模也小得多，但依然给我们家带来了经久的美誉。

小时候，我经常看到有外乡人来我们家参观，指着我熟视无睹的种种雕刻评头论足，流连忘返。

20年前，作家李杭育在我一个远房叔叔的引导下也去看过，至今还记忆犹新，见了我夸奖不已。

能够出生在这样一栋堂皇气派的房子里，应该是我的荣幸，但我的父亲却不这么看。

小时候，父亲经常对我说，我们必须离开这座房子，否则我们家难有翻身之日。

这么说是有深刻的原因的，原因就在我们家前面的一栋楼。

这也是一栋三层楼，但似乎没有那么考究，没有那么多纯属审美的铺张浪费。