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第 22 部分（第2页）

这也是二十岁的萨宾娜在美术学院学习的时候。

在那里，她的马列教授向她解释社会主义艺术的理论：社会主义社会如此飞跃进展，其基本矛盾不再是好与坏的矛盾，而是好与更好的矛盾。

所以大粪（那是无论如何也根本不能接受的了）只能存在“在那一边（比如说，在美国）”

，象一些异己的东西（比如说特务），只有从那里，从外部，才能打入这个“好与更好”

的世界。

　事实上，在那最严酷的时代，苏联电影在所有“好与更好”

的国家泛滥。

电影中充满了不可信的纯洁和高雅。

两个苏联人之间可以出现的最大冲突，无非是情人的误会：他以为她不再爱他；她以为他不再爱她。

但在最后一幕，两人都投入对方的怀抱，幸福的热泪在脸上流淌。

　对这些电影流行的老一套解释就是：电影表现了共产主义的理想，现实当然比理想要差一些。

　萨宾娜总是反感这些解释。

只要一想到苏式媚俗的世界行将成为现实，就感到背上一阵发麻。

她毫不犹豫地愿意选择当局统治下那种受迫害和受宰割的现实生活，这种现实生活还是能过下去的。

如果在那种理想式的现实世界里，那些白痴们咧嘴傻笑的世界里，她将无话可说，一个星期之内就会被吓死。

　苏式媚俗给萨宾娜的感觉，非常象特丽莎梦中所经历的恐怖一样震动了我。

特丽莎与一群裸体女人绕着游泳池行进，被迫高兴地唱歌。

下面的水面上漂浮着一具具尸体。

特丽莎不能对任何女人提一个问题，说一个宇，唯一能够做出的反应，就是接唱下一段流行歌。

她甚至不能对她们任何人偷偷眨眼，她们会立即向那个游泳池上篮子里的男人指出她来，他将把她枪毙。

特丽莎的梦揭示了媚俗的真实作用：媚俗是一道为掩盖死亡而关起来的屏幕。

　　　　　　　　　　　　　　　　　11　在媚俗作态的极权统治王国里，所有答案都是预先给定的，对任何问题都有效。

因此，媚俗极权统治的真正死敌就是爱提问题的人。

一个问题就象一把刀，会划破舞台上的景幕，让我们看到藏在后面的东西。

事实上，这就是萨宾娜向特丽莎解释的自己画作的准确意义：表面上是明白无误的谎言，底下却透出神秘莫测的真理。

　但是，反对我们称为媚俗作态极权统治的这种东西的人们，感到质问和怀疑无补于事，他们也需要确定而简单的真理，让大众理解，激发群体的眼泪。

　德国一个政治组织曾为萨宾娜举办过一次画展。

她打开目录，第一张图就是自己的照片，上面添画了一些铁丝网。

她在照片旁边，还发现了一份读上去象某位圣女或某位烈士的小传；她遭受过极大的痛苦，为反对非义而斗争，被迫放弃了正在流血的家园，却继续在斗争着。

“她的画作是争取幸福的斗争”

，文章以这句话而告结束。

　她抗议，但他们不能理解她。

　你是说共产主义不迫害现代艺术吗？　“我的敌人是媚俗，不是共产主义！”

她愤怒地回答。

　那以后，她开始在自己的小传中故弄玄虚，到美国后，甚至设法隐瞒自己是个捷克人的事实。

唯一的目的，就是不顾一切地试图逃离人们要强加在她生活中的媚俗。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　12　她站在画架前，上面有一幅未完成的作品。

身后椅子上的老人，仔细观察着她的每一笔触。

　“该回家了。”

他终于看了看表。