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第九章（第2页）

“在人们的眼里会产生怀疑而暴露秘密的画，我是不会拿出去的。”

我说，“同时，我们也没有必要把这些集中起来的画非卖给一个人不可。

这也就是说，我们可以拍卖啊。”

“拍卖？”

芦见和门仓都带着出乎意外的表情望着我。

“是的。

拍卖啊。

我一个可以承担这一笔生意的经营古代美术品的第一流商家来出面，堂堂正正地进行公开拍卖，为了这个目的，可以先借一个最好的场所来进行一次预展。

为此还必须做一些高明的宣传工作，招待一下报馆和杂志社的记者，请他们大书特书一番。”

芦见和门合一时都低下了头，谁都没有出声，可能是他们感到我的话太大胆了，没有答活的准备。

“先生，不要紧吧？”

最后还是门仓带着不安的表情这样反问了一句。

“你对于凤岳的画感到不安吗？”

我说，“我把他培养到今天，当然是可以负责的。

假定我完全不知道这回事，突然有人把他画的玉堂给我看的话，我也一定会认为是真品的。

我都敢这样说，难道还有人能够看得出是假的吗？”

芦见和门仓又都不吱声了。

这说明他们是同意我这番话的。

可是，心里的不安并没有消除，还是惶惑的表情。

“可是，”

芦见还是踌躇着说，“象这样把许多玉堂的作品一下子抛出去，不是有些不自然吗？”

“没有什么不自然啊。”

我这样说着，弄熄了烟蒂，把搁着的腿换了一下。

“日本这么大，埋没在有名的或古老的家庭里的名物，不知道还有多少哩。

拿出这么一点儿东西来，又有什么稀奇呢！

。”

这就是盲点，也就是封建的日本美术史上的盲点。

西洋美术史上的材料，可以说已经全部发掘殆尽，而且已经公开了。

纵观分布在整个广大的欧美地区的博物馆和美术馆中的陈列品，西洋美术史上的材料，绝大部分都已搜集齐全，本论是研究家或欣赏家，谁都可以自由参观。

他们的古代美术品已经民主化了。

可是，日本的情况却并非如此，收藏家都把它们深深地藏在自己家里，那么吝音地本肯给人家有一睹的机会、因此，究竟有些什么东西藏在什么地方，谁都不大明了。

而且，美术品已经成了投机的对象。

在战后的变动期里，从旧贵族或旧财阀家里抛出来的东西，不断地在新兴财阀之间流动着，以至文部省之类的机构想编一套古代美术品的目录，也感到非常困难哩。

因此，现存的古代作品中还有三分之二为任何人所不知过的东西，这死藏在任何人都不知道的地方睡大觉。

这是谁都可以估计得到的。

这个空白点，也就是我的计划的出发点。

“那么，这些东西的出处和来由怎么办呢？”

芦见仿佛突击似的这样问。

“出处吗？那就说是某某旧华族就行了吧，由于面子关系，人家不愿意发表名宇，这么道歉一下就是啦。