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第七章（第4页）

我指着一幅《溪间渔人图》说。

“这一幅东西画得很好。

也怪不得你把它当作真的了。

事实上，很多人都是这样想的。

宿墨的浸润，焦墨的笔调，都很好，构图也不差，可就是没有农村画的味道。

因为这位画家的用心过分了。

玉堂的作品都是即兴画，更多地是直觉的东西，但这幅画却过于完整啦。

原因是，这位赝作画家把风景客观地在头脑中进行了一番思考的过程。

而玉堂把握景象的方法却来得更直觉，更抽象。

懂吗？”

听到我讲“懂吗”

，凤岳那瘦削的面颊又微微地牵动了一下。

“而且，这里还有一个人正在桥上走过。

玉堂是从来没有这种脚的画法的，虽然尽量模仿，但往往就在这种小地方露出了马脚，因为是根据直觉画的，所以一般都只是把人物放在构成桥的二根线条上面而已，不会使人在桥中央走的。

这也是玉堂的习惯，必须好好记住。

画赞的书法也不行。

样子是有些象，但这些字一点儿没有那种摇摇晃晃的姿态，玉堂从来不是这样写的。

总之，为了追求那种情调而仅仅在字形上一意描绘，其结果就变成了这种样子。”

我这样说着，终于把画册中的全部图画给他作了说明，在我讲解的时候，凤岳有时也“唔，唔”

地应着。

但多数只是静静地听着而已，他的这种出乎我意料的纯朴和热心的样子，倒确实使我有些感动了。

“下一次我要过一个星期再来了，在这一时期里，你按照自己的想法画一张试试罢。”

我这么一说，凤岳便有力地回答我。

“好，就试试罢。”

事实上，他的表情早已充溢着这种愿望了。

离开农家，凤岳一直陪我走到通行车辆的大路上。

他那高高的身子微微地向前弯屈，背后付着一片高耸入云的树林，那样子是一种非常孤独的感觉。

“太太有信来吗？”

我问他。

“有。

昨天还收到她一封信哩。”

凤岳说着，又皱起鼻子显出了微笑。

“我把门仓给我的钱寄给她了，这是她的回信。”

耀眼的阳光直射在我的脸上，我皱紧着眉头，脑海里浮现出他的妻子的姿态；她带着不安的神色站在那里望着我们。

我心里在暗忖，这种怀疑的眼光竟从九州射到了这里！

凤岳向我行着礼，在大路边站定了。