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第536章 文化冲突与融合（第1页）

2035年秋天，双界民间交流计划进入第三期。

前两期的科技与学术交流取得了惊人成果，但当文化领域的大门真正打开时，两个世界都没想到，最深的隔阂会出现在最“软”

的地方。

那场着名的“抽象画事件”

发生在一个细雨绵绵的下午。

北京国家美术馆正在举办“跨时空对话：双界艺术交流展”

。

现代展区里，一幅三米乘五米的抽象画《熵·时光》前，站着大周第三批交换生中的几位画院学生。

为首的少年名叫顾惜朝，金陵顾氏第七代传人，十六岁就以工笔花鸟名动江南。

他盯着画布上狂乱的色块和线条，眉头越皱越紧。

“此物……也算画？”

他声音不大，但在安静的展厅里足够清晰。

旁边的现代策展人是个年轻女孩，叫苏小雨，中央美院毕业，正是这幅画的策展人。

她转过身，礼貌但坚定：“顾同学，这是抽象表现主义，赵无极大师晚年的代表作。”

顾惜朝摇头，手指在空中勾勒：“无笔无墨，无线无皴。

谢赫六法，气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写——此画可占其一？”

苏小雨深吸一口气：“抽象画不追求形似，追求的是情感的直接表达，是色彩与形式的纯粹美学……”

“美学？”

顾惜朝指了指展厅另一侧的《清明上河图》复制品，“那才叫美学。

每一舟一桥，皆有法度；每一人一马，皆见精神。

此等乱涂，三岁小儿亦能为之。”

这句话被旁边一位记者听见了。

第二天，《艺术还是涂鸦？大周学子质疑现代艺术价值》的报道登上头条。

冲突迅速升级。

三天后，在苏州昆曲博物馆，轮到现代学生“受难”

了。

台上，《牡丹亭·游园惊梦》唱到“原来姹紫嫣红开遍”

，杜丽娘的水袖舞了足足八分钟。

台下，现代交换生们如坐针毡。

“这……也太慢了吧？”

机械工程专业的陈锐第三次看表，“五分钟唱一句词？”

“我快睡着了。”

医学专业的林晓小声说，“而且完全听不懂唱什么。”

“听说全本要演六个晚上？”

有人倒吸凉气，“这简直是文化酷刑。”

台上的名伶显然感受到了台下的躁动。

唱到“良辰美景奈何天”

时，她眼中闪过一丝黯然——这是她四十年艺龄中，第一次面对如此不耐烦的观众。

文化冲突在双界交流课上彻底爆发。