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第536章 文化冲突与融合（第3页）

有人提议。

结果画出来的荷花像塑料花，僵硬呆板。

路过的国画老师瞥了一眼，摇头：“有形无骨，死物耳。”

苏小雨烦躁地把笔一摔，墨点溅到墙上。

就在这时，顾惜朝团队悄然而入。

看到墙上的墨点，顾惜朝忽然怔住了。

那个墨点……在雪白墙壁上，竟有种说不出的韵味。

边缘的晕染，中心的浓黑，像远山，像孤峰，像……

“像不像米芾的墨点？”

同窗低声说。

顾惜朝心中一震。

当晚，他一个人留在画室，关掉电灯，只点一盏油灯——这是他特意从大周带来的，说这种光线最接近古人的创作环境。

他不再想“当代艺术”

该是什么样，只是静静地磨墨，看着墨汁在砚台中慢慢化开。

突然想起离家那日，母亲站在渡口的样子。

晨雾中的身影，欲言又止的神情，那句“惜朝，此去珍重”

……

他抓起最大的排刷，饱蘸浓墨，在画布上横扫！

不是泼，不是洒，是写。

像张旭写狂草，像公孙大娘舞剑器。

墨色飞溅、流淌、渗透，浓淡干湿瞬息万变。

三小时后，他瘫坐在地，浑身湿透。

眼前是一幅完全陌生的作品：狂乱的墨色中，隐约可见孤帆远影，长亭古道，望眼欲穿的人形。

那不是工笔描绘，是情绪的直接凝固。

他突然懂了——原来“抽象”

不是没有形，而是剥离表面的形，直达本质的形。

与此同时，苏小雨也顿悟了。

她放下《画谱》，走出画室，来到文化交流中心的庭院。

那是仿大周风格建造的园林，假山曲水，竹影漏窗。

月色正好。

她想起导师说过：“中国画不是画你看到的，是画你感受到的。”

是啊，她一直在“画”

荷花，可真正该画的，是“看荷花时的心情”

。

她回到画室，重新铺纸。

这次，她不画具体的花叶，只画月光洒在荷叶上的银边，画晚风拂过池塘的涟漪，画暗香浮动的虚空。

画成时，已是凌晨。

她看着自己的作品，虽然笔法稚嫩，但有了气韵——那是她隔着三百年时光，与古代画师共赏一池荷花的感动。

交作业那天，所有人都震惊了。