一一中文网

手机浏览器扫描二维码访问

佐临遗言（第10页）

“那十年的极度风光，责任不在他们。

但他们应该知道，当时他们的同行们在受着什么样的煎熬，不能装作没看见。”

他说。

对于地方戏曲的从业人员，黄佐临先生和我都主张不能在职称评定上给予特殊照顾。

他认为，这些名演员已经拥有不少荣誉，不能什么都要。

这是评定职称，必须衡量文化水准和创新等级。

我则认为，上海的地方戏曲在整体上水准不高，在风格上缺少力度。

那些所谓“流派”

，只是当年一些年轻艺人的个人演唱特点，其中有不少是缺点。

如果我们的认识乱了，今后就会越来越乱，说不定会把缺点当作“遗产”

来继承。

那年月，文化理智明晰，艺术高低清楚，实在让人怀念。

出乎意料的是，当时被我们搁置的那些人，现在有不少已经上升为“艺术泰斗”

、“城市脊梁”

。

我估计，黄佐临先生的在天之灵又在朗诵《哈姆雷特》了：“泰斗，还是太逗？这是个问题。”

“脊梁，还是伎俩？这又是个问题。”

就在那次职称评定后不久，国家***在我所在的上海戏剧学院经过三次“民意测验”

，我均排名第一，便顺势任命我出任院长。

黄佐临先生听说后，立即向媒体发表了那著名的四字感叹：可喜，可惜！

上海电视台的记者祁鸣问他：“何谓可喜？”

他说：“‘文革’十年，把人与人的关系都撕烂了。

这位老兄能在十年后获得本单位三次民意测验第一，绝无仅有，实在可喜。

***总算尊重民意了，也算可喜。”

记者又问：“何谓可惜？”

他说：“这是一个不小的行政职务，正厅级，但只适合那些懂一点艺术又不是太懂、懂一点理论又不是太懂的人来做。

这位老兄在艺术和学术上的双重天分，耗在行政上，还不可惜？”

他的这些谈话，当时通过报纸广为流传。

他称我“老兄”

，其实我比他小了整整四十岁。

但我已经没有时间与他开玩笑了，连犹豫的空间也不存在，必须走马上任，一耗六年。

这六年，我不断地重温着“可喜，可惜”

这四个字。

时间一久，后面这两个字的分量渐渐加重，成了引导我必然辞职的咒语。

六年过去，终于辞职成功。

那一年，他已经八十五岁了；而我，也已经四十五岁。

六原以为辞职会带来轻松，我可以在长烟大漠间远行千里了。

但实际情况并非如此。

上海，从一些奇怪的角落伸出了一双双手，把我拽住了。