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第五十七章 专访2（第2页）

Tisch的教育教会我，镜头不只是用来讲故事的，更是用来观察社会的。”

换成别人，可能会说是因为自己经历过，所以才拍了一部这样的电影。

但陈泽的选择是：这是Tisch教我的，我只是作为一个观察者，将它搬上大荧幕而已。

之所以这样，是因为陈泽不是美国籍，所以他不能主动挑起矛盾，至于别人怎么想，就不关他的事了。

比尔听完后，越发地欣赏陈泽了，这小子真是一个聪明人，比大多数本土年轻人都聪明。

“作为长期做社会深度报道的记者，我很认同你的观察。

2008金融危机过后，2009年整个社会的情绪非常微妙，经济下行、阶层固化、人与人之间的信任度降低。

很多观众、影评人都在说，你的电影精准踩中了2009年的社会焦虑。

你在创作时，有刻意贴合当下的时代情绪吗？”

这个问题好啊，正好可以来一波官方解读，对冲奖非常有利。

众所周知，任何电影节评委，最喜欢的，就是那种能反映当下社会矛盾的题材。

“有的，这正是我想表达的核心观点。

2009年所有人都处在一种不安、试探、紧绷的状态里，大家表面维持体面和平，内心充满戒备与疏离。

我把这种时代普遍的心理状态，移植到了电影的人物关系里，影片里所有看似荒诞的设定，本质都是时代焦虑的具象化。

我没有刻意说教，只是如实记录并放大了当下的人性细节，这也是观众能共情的根本原因。”

回答完这个问题，陈泽在心里给自己点了个赞，只要节目播出后，那些评委们能看到，怎么也得给自己安排个奖吧？

“好莱坞工业向来极度固化，新人创作者，很难拿到院线公映机会，更别说票房大爆。

但你以在校大学生的身份，直接用一部长片，打破了行业对新人的刻板印象，这段经历，你觉得最大的阻力是什么？”

说实话，陈泽还真不觉得自己遇到了什么阻力，钱是罗奥掏的，关系是凯伦找的，他只需要把电影拍出来就行。

就连拍摄期间一直担心的安妮，现在也成了他的人。

所以，这个问题得说点场面话了。

“我觉得应该是偏见吧。

行业默认新人只能拍青春、爱情、猎奇小故事，不配触碰深刻的社会题材，不配拥有成熟的叙事表达。

但我用事实证明，观众愿意看有思考、有温度、有现实价值的作品，而不是千篇一律的工业流水线产物。”

陈泽没忘记他来参加访谈的目的，所以句句不离观众，句句夸奖观众。

这都还不去电影院看我的电影，好意思说自己是个有品味的人吗？

“非常精彩的回答，你真的只有20岁吗？我的意思是你们亚裔总是特别显年轻。”

比尔略带夸张地恭维了一句。

“也许我也被催眠了，就像电影里那样，身体里住着个苍老的灵魂，谁知道呢？”

陈泽开了个玩笑，活跃一下气氛。