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第七十三章 六公主专访求追读（第2页）

“我不否认我是外来观察者，但有些体验不一定需要特定肤色才能感知。

Tisch教会我的不是去“扮演某个族群”

，而是用类型片的外壳，讲一种异化的普遍恐惧。

我没有试图替黑人发声，我只是借这个故事问：当一个群体的痛苦变成上层精英猎奇、掠夺的资源时，旁观者可以看见什么？

如果美国本土创作者有更便利的话语权，我很期待他们拍更多版本。”

陈泽的意思大概是，正是因为我是个旁观者，所以我更看得清，既然本地人不敢碰，那就我来，你们要是不爽，自己拍呗。

周黎明自然听懂了，所以他追问了一句：

“有意思，我记得李安导演当年拍《断背山》，外界也有类似讨论，但他故事底色还是内敛的东方情感。

您的电影完全是美式惊悚框架，几乎看不到所谓“中国叙事标签”

，那您认为，作为华人创作者，您的独特视角到底藏在哪里？”

“藏在距离感里。”

陈泽顿了顿，接着开口。

“我不在这套种族历史内部，所以我不会用本土常见的愤怒或忏悔叙事，我会注意到那些白人自由主义者虚伪的温柔，那种嘴上包容，却在暗地里掠夺他人身体与主体性的姿态，这套逻辑我在很多跨国环境里见过。

我没有刻意植入中国符号，是因为我不想廉价的文化标签掩盖故事本身，但我的“旁观者视角”

本身就是中国留学生这个身份带来的。”

周黎明有点为陈泽的这番话感到心惊，因为陈泽说的太尖锐了，这必然会刺痛某些敏感者的神经。

即使是放在国内，陈泽的话也和主流想法有些背道而驰。

原本还有点想要深入采访的周黎明有些不敢了，他担心陈泽再说出什么不符合主流思想的话，会遭受舆论非议。

“现在国内有些媒体已经把您塑造成华人之光，但中国本土几乎没有这种直面社会创伤的类型电影。

您以后有没有回国拍片的计划？如果回去，您认为国内的创作环境，允许您拍一部像《GetOut》一样锋利的故事吗？”

周黎明想要把话题往回拉一拉，吐槽国内创作环境，才是大家喜闻乐见的环节。

可结果陈泽根本不接招。

“我当然想回去拍属于我们土地的故事，但锋利不只有一种写法，每个国家有自己讲故事的节奏与边界。

我不会拿一套好莱坞标准直接套在国内市场上，我更希望做的，是把低成本独立类型片的工业方法带回去，慢慢寻找我们能够安全表达、又有力量的题材。

至于能不能拍出同等锋利的作品，我只能说，我愿意去尝试寻找那个平衡点。”

陈泽觉得，作品的好坏，纯粹是个人能力问题，怪创作环境，那和拉屎不出怪马桶有什么区别？

周黎明没招了，陈泽完全不按预期走，提到美国时，显得很尖锐，但一说到国内，又感觉有点圆滑，看来能在20岁就成功，果然不是靠运气。

接下来的问题就很简单了，周黎明老老实实按照六公主给的框架提问。

比如问陈泽以后的重心是在美国，还是打算回国发展。

陈泽回答现在重心在美国，但未来肯定是国内。

又问陈泽未来会不会拍摄中国题材，带有中国文化的电影来北美上映。

陈泽回答一定会，但自己目前太年轻，把握不住这样的题材，还得再积累一些经验。

整个采访的过程持续了一个小时，临走时，周黎明握着陈泽的手，希望在奥斯卡后再约一次陈泽的专访，这次他代表他自己。

陈泽没有当即答应，表示需要看行程，让周黎明到时候联系凯伦。

周黎明虽然失望，但也表示理解。

在送走周黎明之后，陈泽又参加了好几场美国媒体的采访，过程挺顺利的，没出现什么风波。

主要是这时候能接的采访，都是环球公关过的。

就这样，又是酒会，又是采访，充满忙碌的一个月就这么过去了。

奥斯卡的所有悬念，终于到了揭晓的时刻。