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第三章 2 稻草人（第4页）

琼由衷地说。

“在这城市里，我有另外一种激情。

在这里，我的画有些变化，我指的是中国画。”

“怎么变？变得不似中国画了吗？”

她是开玩笑，可他很认真地回答：“你说对了，不是了。”

“不是了？”

她睁大一双大大的凤眼。

“开始是实验，后来就形成了自己的模式，与中国画有了本质的区别。”

“那叫什么？”

“我称之为‘本土水墨’。”

“嗯。”

“然后，我的本土水墨又开始走向极限。”

“我不明白。”

“小姑娘，你不用知道这么多的。”

“什么话！”

罗滋看琼严肃的样子，想了想，说：“这样吧，我告诉你，中国画是有完整而严谨的规范的，好比用笔。”

琼拿起一枝叉子，递给他。

罗滋笑笑，接过，就当是拿了笔了：“中国画讲的是以书法用笔入画，一笔一画都要严格服从书法用笔的规范……”

他有些犹豫，要不要给这个目光朦胧的女子说这些。

“我想说的意思是，中国画是传统艺术，它的价值就是在于它的传统性，它是注重人的艺术而非画的艺术。”

“怎么讲？”

“也就是说，画画成了画家人格修炼的方式，品画，重要的是要品出人的精神品格的高尚和独特，要由画本身透出人格的魅力。”

“为什么你的本土水墨，就不这样了呢？”

她有些兴奋。

“rlfjensen曾经给了我极大的影响。

或许说，是西方现代主义艺术的创作方法和思维方法，影响了我。”

“那也是你主观上愿意受影响啊。”

“不过，形式不是我的目的，我一直在找新的方法，寻求更自由、更接近我的所想的表达。

也有人将我的一些水墨画，称为‘观念水墨’。”

“是理论家们的总结？”

“我还是愿意称之为‘本土水墨’的，尽管这有狭隘民族主义之嫌。

我看重的是水墨这一媒介本身的文化含义，和它在运用时的直接性和不可替代性。”

“哦。”

“说白了，就是不把它当画种，而是当作表现的手段。

我甚至以为，它不仅仅是平面的，而且可以是立体的……”

他注视着她，忘记自己的话说到哪里了，干脆就停了下来，长时间不再说话。

她被他注视得不好意思了，讪讪道：“你给我上了一堂课。”