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第 1 部分（第4页）

而对比之下，杰生的形象愈益令人憎厌。

另外，他用免费的招待券作弄黑小厮勒斯特，对外甥女小昆丁的扭打（不无色情动机的）与“教育”

，也都是使人物性格显得更加突出的精采的细节。

杰生是福克纳笔下最鲜明、突出的形象之一，作为恶人的典型，其鲜明饱满，达到了莎士比亚笔下经典式恶人（如埃古、麦克白夫人）的地步。

然而，对杰生的揭露，却偏偏是通过杰生的自我表自与自我辩解来完成的。

这正是福克纳艺术功力深厚的表现。

杰生和“斯诺普斯”

三部曲中的弗莱姆·斯诺普斯一样，都是资本主义化的“新南方”

的产物。

如果说，通过对康普生一家其他人的描写，福克纳表达了他对南方旧制度的绝望，那么，通过对杰生的漫画式的刻划，福克纳又鲜明地表示了他对“新秩序”

的憎厌。

福克纳说过，“对我来说，杰生纯粹是恶的代表。

依我看，从我的想象里产生出来的形象里，他是最最邪恶的一个。”

　　班吉是凯蒂的小弟弟，他是个先天性白痴。

一九二八年，他三十三岁了，但是智力水平只相当于一个三岁的小孩。

他没有思维能力，脑子里只有感觉和印象，而且还分不清它们的先后，过去的事与当前的事都一起涌现在他的脑海里。

通过他的意识流，我们能够体会到：他失去了姐姐的关怀，非常悲哀。

现在家中唯一关心并照顾他的，只有黑女佣迪尔西了。

虽然按书名的出典理解，班吉这一章可以说是“一个白痴讲的故事”

，事实上福克纳还是通过这个杂乱的故事有意识地传达了他想告诉读者的一系列的信息：家庭颓败的气氛、人物、环境……。

按照批评家克林斯·布洛克斯的说法，这一章是“一种赋格曲式的排列与组合，由所见所听所嗅到的与行动组成，它们有许多本身没有意义，但是拼在一起就成了某种十字花刺绣般的图形”

。

　　小昆丁是凯蒂寄养在母亲家的私生女。

康普生太太的冷漠与杰生的残酷（虐待狂者的残酷）使小昆丁在这个家里再也呆不下去。

一九二八年复活节这一天，康普生家发现，小昆丁取走了杰生的不义之财，与一流浪艺人私奔了。

这自然激起了杰生的“狂怒”

（书名中的“骚动”

原意即为狂怒）。

杰生驱车追寻小昆丁，想追回他偷来的那笔钱，他在火车上惹出乱子，差一点送了命。

　　据《圣经·新约》中的《路加福音》载，耶稣复活的那天，彼得去到耶稣的坟墓那里，“只见细麻布在那里，”

耶稣的遗体已经不见了。

在《喧哗与骚动》里，一九二八年复活节这一天，康普生家的人发现，小昆丁的卧室里，除了她匆忙逃走时留下的一些杂乱衣物外，也是空无一物。

在《圣经》里，耶稣复活了。

但是在《喧哗与骚动》里，如果说有复活的人，也不体现在康普生家后裔的身上。

福克纳经常在他的作品里运用象征手法，这里用的是“逆转式”

的象征手法。

　　在小说中，与杰生相对立并且体现了福克纳的积极思想的是迪尔西。