一一中文网

手机浏览器扫描二维码访问

第 35 部分（第1页）

　　　　但除此以外的，我们都经历过。

　　　　我们也光着脚丫并排坐在操场边的旗杆下聊未来，也折过小船灯放到学校边哄臭的河塘里，也在大雨倾盆的夜晚狂按她家楼下的廊灯，也在地震来临的当口疯狂地把手机打到没电；　　　　我们在女生面前，变过魔术、写过情书、打过篮球耍帅、借过橡皮搭讪；　　　　我们拔过喜欢的女孩的气门芯，剪过喜欢的女孩的马尾辫，用圆珠笔画花过她的白衬衣，也抓过小蛇放到她的抽屉中；　　　　我们会故意留下来和她一起值日，故意提着沉重的水桶从她面前走过，故意理直气壮地和她吵架，故意绕个弯骑车跟在明明放学不同路的她的身后；　　　　我们在她伤心时一起落泪，在她高兴时一起大笑，在她难堪时为她解围，在她离开时默默祝福　　　　我们都在毕业前的那天抱着吉他大闹女生宿舍，但其实每个人只想唱给某一个人听；　　　　我们都聚在一起看过饭岛爱、小泽圆、大浦安娜，却谁也不知道手枪以外的真实滋味；　　　　我们都为好兄弟递过情书，而那个女孩自己已经喜欢了三年；　　　　我们都在失恋时一蹶不振，但其实那些美好的女孩们，从来都在帮助我们成长；　　　　我们都在告白时心跳加速，在面对告白时心头窃喜；　　　　我们都在青春的当下，期待快快长大，又在长大的当下，感动自己的青春　　　　5　　　　电影中有一处对白给我蛮深刻的记忆，几个喜欢女主角的男孩们，在女孩的婚礼上说：“如果你真的喜欢一个女孩的时候，要真心祝福他们永远幸福快乐，这绝对是不可能的事。

像我们这种背后放箭的，才是真爱。”

　　　　然而，当女孩挽着丈夫的肩膀，在红地毯上走过，笑意盈盈，甜蜜满足时，男孩对自己说：“我错了原来，当你真的非常、非常喜欢一个女孩，当她有人疼，有人爱，你会真心真意地祝福她，永远幸福、快乐。”

　　　　我相信这大概就是真爱吧。

即便在这个物欲横流、虚假龌龊的世界中，这样的爱，也一定存在。

　　　　起码，我们愿意憧憬它的存在。

　　　　6　　　　我相信看过这部电影的人，感动者自然大有人在，而不屑者同样也会有。

　　　　坦白讲，这不是一部成熟的电影，编剧兼导演林木既缺乏剪辑功力，也没有驾驭一个好故事使之成为剧本结构的能力，他更无法在一部青春电影片中承载起有关青春的价值和思考而这其实是重要的。

某种程度上说，他只有能力去尽力完整地呈现那段他已经无法抓回，却又不舍抛却的回忆。

　　　　相比较在30岁拍出记忆碎片的克里斯托弗诺兰，在31岁拍出剪刀手爱德华的蒂姆伯顿，在34岁拍出杀手莱昂的吕克贝松，在33岁拍出七宗罪的大卫芬奇，以及同样在29岁那年就拍出两杆大烟枪和光荣之路的盖里奇、库布里克，现在21岁的林木肯定是个有前途的导演。

把“那些年”

吹上天显然也是恰当的。

　　　　但是他的真诚，那份对于逝去青春的怀念、崇敬甚至有些惶畏的态度，足以让每一个看到这部电影的观众致以敬意。

　　　　。

。

。

………………………………第七十九章　差评　　　　“那些年”

是一个掺杂了很多元素的混合体寄托了七零年代末的这代生人的独特思维方式和人生观，同时又在爱情理解的层面，做出了和以往截然不同的阐释。

　　　　从我个人的角度看，一方面，林木无论在原著里还是电影作，都流露出了浓重的自恋意味，这种“感觉良好”

的优越感，使电影的整体基调比较怪异；另一方面，他的对于青涩的浓厚的学生时代暧昧情感的细腻讲述，又直指人心，简直就是对我们往日岁月的真实还原。

　　　　纯粹而炽热的青春回忆、极会讲故事的丰富想象力，并不算丰满的人生阅历、加之相对苍白的电影技巧，四者矛盾地结合在一起，有些怪。

但我想这也正是有这么多人喜欢看它，并被它深深吸引的原因吧。

　　　　8　　　　相对而言，弯弯人骨子里确实有一些更“纯粹”

的东西，他们的“久负盛名”

的文艺腔不是杨德昌侯孝贤们关在黑屋子一边绞尽脑汁一边狂打手枪yy出来的产物他们是真的很文艺，而这种文艺的源头，在于对美的东西的真诚的向往和追求。

　　　　大多数弯弯人没有内地人思维中的装逼、蛋逼、纯爷们等等概念，不会有对“小清新”

天然的讽味，不会有对“小资”

莫名的敌视，不会有对“文艺青年”

称谓扭扭捏捏的闪躲和自嘲，也不会有对“青春偶像剧”

与生俱来的俯瞰的鄙视。