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第 17 部分（第1页）

通，警察要把一个带有他签字的假声明公之于众实在是不大可能（即使有数桩这样的事发生过）。

　我们可以说，一个人有权害怕即便是不大可能发生的危险。

还可以说，托马斯对自己的笨拙恼火，想避开与警察的进一步接触，避免随之而来的孤立无助之感。

我们还可以说，他反正已经丢失了职业，小诊所里机械的阿斯匹林疗法与他的医学概念毫无关联。

尽管如此，他这样匆匆忙忙地作出决定，在我看来仍然是很奇怪的。

这里是不是还深藏着什么别的东西？深得逃离了他理智的东西呢？　　　　　　　　　　　　　　　　　8　托马斯通过特丽莎渐渐地喜欢起贝多芬来，但对音乐还是不甚了解。

我怀疑他是否知道，在贝多芬著名的“非如此不可？非如此不可！”

这一主题之后，藏着一个真实的故事。

　故事是这样的：一个叫德门伯斯彻的人欠了贝多芬五十个弗罗林金币。

我们这位作曲家长期来手头拮据，那天他提起这笔帐，德门伯斯彻伤感地叹了口气说；“非如此不可吗？”

贝多芬开怀大笑道：“非如此不可！”

并且草草记下了这些词与它们的音调。

根据这个现实生活中的音乐动机，他谱写了一首四人唱的二重轮唱：其中三个人唱“Esmusssein，esmusssein，ja，ja，ja，ja！”

（非如此不可，非如此不可，是的，是的，是的，是的！

）再由第四个人插进来唱“HerausmitdemBeutel！”

（拿出钱来！

）　一年以后，这一音乐动机在他第135曲，也就是他最后一部四重奏的第四乐章里，作为基本动机重现了。

那时候，贝多芬已经忘记了德氏的钱，“非如此不可”

取得了较之从前庄严得多的情调，象是从命运的喉头直接吐出来的指令。

用康德的话来说，连“早上好”

一词用适当的声音读出来，也能成为某种形而上命题的具体表现形式。

德文是一种语词凝重的语言。

“非如此不可”

不再是一句戏谑，它已成为“derschwergefassteEntschluss”

（艰难或沉重的决心）。

　贝多芬把琐屑的灵感变成了严肃的四重奏，把一句戏谑变成了形而上的真理。

一个轻松的有趣传说变成了沉重，或者按巴门尼德的说法，积极变成了消极。

然而，相当奇怪，这种变化并不使我们谅讶。

换一个角度看，如果贝多芬把他那四重奏的严肃变成关于德氏债款那无聊玩笑般的四声二部轮唱曲，我们倒会感到震惊。

假如他这样做了，那么他的做法例与巴门尼德的精神相吻合，使重变成了轻，也就是，消极变成了积极！

开始（作为一支未完成的短曲），他的曲子触及伟大的形而上真理，而最后（作为一首成功的杰作），却落入最琐屑的戏言？但我们再也不知道怎样象巴门尼德那样去思考了。

　我感到，那严厉、庄重、咄咄逼人的“非如此不可”

，长期以来一直使托马斯暗暗恼火。

他怀有一种深切的欲望，去追寻巴门尼德的精神，要把重变成轻。

记得他生活的那一刻，他与第一个妻子以及儿子完全决裂，也领受了父母对他的决裂，他得到了解脱。

在整个事情的最深层，他除了反抗自称为他沉重责任的东西，除了抵制他的“非如此不可”