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第 5 部分（第1页）

在火车下。

这是文章的对应——如音乐中开头与结尾有着同一动机也许显得太小说味了一些，我也同意这么说。

但是得有个条件，就是别把那些“虚假的”

、“杜撰的”

、“违背生活真实”

的概念，也用在“小说味”

这个词语上。

因为人类的生活确切地说，就是用这种方式构成的，　人的生活就象作曲。

各人为美感所导引，把一件件偶发事件（贝多芬的音乐，火车下的死亡）转换为音乐动机，然后，这个动机在各人生活的乐曲中取得一个永恒的位置。

安娜可以选择另一种方式自杀，但死和火车站的动机，与爱的诞生有着不可忘怀的联系，并且在她绝望的时刻，以黑色的美诱惑着她。

人们没有认识到这一点，即使在最痛苦的时候，各人总是根据美的法则来编织生活。

　指责小说中用神秘的巧合来迷惑人，是错误的（象安娜与沃伦斯基相遇，火车站，死，或者贝多芬，托马斯，特丽莎以及那白兰地）。

指责人们对日常生活中的巧合视而不见，倒是正确的。

他们这样做，把美在生活中应占的地位给剥夺得干干净净。

？　　　　　　　　　　　　　　　　　？　12　机缘之鸟落在肩头，驱使她请了一个星期的假，也没跟母亲说，便登上火车夫布拉格。

途中，她多次去盥洗间照镜子，乞求自己的灵魂不要离弃她身体的甲板，这是她一生中最关键的时刻呀。

她仔细瞧着自己，突然惊慌地感到喉头有些痒，在性命攸关的日子里她会碰上什么恶运吗？　可是没有转回的余地了，于是她从车站向他挂了电话。

在他开门的那一瞬间，她的肚子却开始可怕地咕咕隆隆起来。

她努力克制着，感到自己似乎把母亲藏在胃里带来了，是母亲的狂笑企图毁了她与托马斯的相见。

　几秒钟了，她害怕对方会因为自己肚子里粗鲁的声音把她撵出去，可是，他把她揽在怀里。

她感激对方不计较可恨的咕咕声，泪眼模糊，热烈地吻他。

还不到一分钟，他们便做起爱来。

她在做爱时发出尖叫，以后就发烧。

她被流感击倒，那根往肺里送氧气的排气管给堵住了，红了。

　她第二次来布拉格，带上了一口沉重的箱子。

所有的东西都放在里面了，她决意不再回那个小镇。

他邀请她第二天晚上去他家。

当夜，她便住进一间便宜的旅店，次日把箱子寄存在车站后，腋下夹着那本《安娜。

卡列尼娜》，在布拉格的街上游荡了一整天。

即使在她按门铃以及他打开门之后，她都不愿丢开这本书。

这本书就象是进入托马斯世界的通行证。

她明白，除了这可怜的通行证以外，她一无所有。

一想到这儿她就想哭。

为了不使自己哭出来，她大声　说了那么多话，还笑了。