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前言（第5页）

皮特里在民间文学研究领域里的工作，与维尔加在文学领域里的工作同样著名。

皮特里的贡献是：他不仅记下故事里的传统主题和语言，还记下了它们内在的诗意；在这方面，皮特里是第一位民间文学研究者。

随着皮特里的出现，民间故事研究开始在现存的传统故事里寻找诗歌式的创造力。

民间故事和民歌不同，民歌受诗行和韵脚的限制，人们在合唱中不断地重复它，歌手很少有进行再创造的机会。

而民间故事每讲述一次就是一次再创作。

叙述的核心是故事的讲述人，他们都是村落的重要人物，有着自己独特的风格和感染力。

正是通过这些讲述人，年代久远的民间故事才与听众的现实世界和历史连接起来。

皮特里的民间故事大多出自一位目不识丁的老妇人之口。

她名叫阿加杜札·麦西娅，原是皮特里家的佣人，在波哥（巴勒莫的一地区）当过绗缝匠，住在切尔索·内罗街八号。

她是皮特里的集子中一些最优秀故事的讲述人，我从中随意选了几篇（见本书第一四八至一五八篇）。

皮特里在他的集子前言里这样描述了他的故事讲述人：她毫无美貌可言，但却很有口才，讲起故事来娓娓动听，人们都佩服她那超群的记忆力和才能。

麦西娅已七十多岁，是母亲、祖母和曾祖母。

还在孩提时，她就爱听祖母讲故事，而祖母的故事也是从自己母亲那儿听来的，后者又从祖父那里听到了不计其数的故事。

麦西娅的记忆力很好，能够过耳不忘。

有的妇女虽然也听过上千则故事，但却忘得一干二净。

有些人虽说也能记住，但缺乏讲故事的才能，在波哥，她的朋友们都认为她是个天生的说书人，她愈讲，别人愈爱听。

麦西娅没有读过书，却懂得许多他人不懂的事情，而且讲起这些事情来头头是道，人们谁都不能不佩服她。

我要求读者多留心她那生动形象的语言。

如果故事的背景是一条准备启航的船，她能毫不费力地使用航海术语和水手们的行话。

假如故事的女主人公在一家面包房里出现时，身无分文，愁眉苦脸，麦西娅会把一切描绘得活龙活现，以至人们真的以为看到了揉面和烤面包——而这种活儿在巴勒莫是只有职业面包师才会干的。

至于家庭杂务的描述则更无须赘述了，因为这是麦西娅的拿手活儿。

和每个邻居一样，作为女人，生儿育女是她的天职和应尽的义务。

麦西娅看着我呱呱落地，还常把我抱在怀中，这使我有机会从她的口中听到许多美妙的故事，它们都带着她本人的特征。

三十年后，她把曾对一个孩子讲过的故事，又重复讲给长大了的青年听，而且故事仍旧是那样丝丝入扣，流畅优美。

麦西娅就象一个典型的西西里岛说书人，讲起故事来活龙活现，形象逼真。

她也讲魔法神道，但总是以现实和普通人的生活为基础。

同样，她所使用的富有想象力的语言，也都以常识和常理为基础。

她总是想再现充满活力、有胆量、有勇气的女性形象。

这与人们对西西里妇女的传统看法（羞怯、内向）形成鲜明的对照。

我想，也许麦西娅是有意这样做的。

她的故事完全忽视了我所说的多数西西里民间故事的主要因素：对爱情的追求对爱情主题的偏爱，例如失去丈夫或失去妻子的题材。

这种题材在地中海地区屡见不鲜，其书面材料可以追溯到公元二世纪阿普列尤斯[23]在《变形记》中所写的《小爱神与普苏克》；类似的题材在后世数以百计的故事中不断重复：悲欢离合，来自地狱的神秘新郎，隐身新娘，夜间变成英俊青年的马王或蛇王。

此外，还有一种既非神话、短故事，又非民谣的文学形式，其代表作是以伤感和性爱为主题的《伯爵的妹妹》[24]。

西西里民间故事往往在一个有限的题材范围内展开，一开始则常显示出一幅真实的情景（无数挨饿的人出城到野外去寻找可做汤喝的植物！

）；对照之下，托斯卡纳民间故事则受多种文化的影响。

我最喜欢的托斯卡纳民间故事来源于《蒙塔尔民间故事六十篇》（1880年；蒙塔尔是皮斯托亚附近的一个村庄）。

这本书是用奇特的托斯卡纳方言写成的。

其中，有位叫皮特鲁·卡纳斯特里诺的农民，在《睡女王》[25]中口述了与阿里奥斯托[26]的风格极相似的故事。

这篇故事是十六世纪史诗的产物，但两者的关系既不在故事情节，也是在叙述方式[此句疑有OCR错误]，即通过对花园和宫殿的大量描写所产生的魅力（原文比现在的节本远为完整和富有文学色彩，我对故事作了大幅度节略，是为了避免与本书的总格调不合拍）。

原先在描写女王的宫殿时，甚至涉及到许多古代美人，并将她们的雕像逐个介绍：“这些雕像代表了许多名门闺秀，她们的衣着相似，但容貌各异。