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第七章（第1页）

门仓按照我的想法，为酒句凤岳找到了一间房子。

那地点只要在国分寺车站乘中央线的高架电车支线，在第三个车站下车就到了。

那里原来是武藏野的杂木材，现在虽然有一部分变成了田地，但这里那里地还残留着一些茂密的树林。

离开可以通车的大路走上林间小道，在一处被树木像屏风似地围绕着的所在，还残留着几家农户。

这儿也已受到了东京住宅建筑计划的波及，到处可以看到一些新建的漂亮住宅和公寓，但疏疏落落地也有几处古老的村落和田地，顽固地抗拒着外来的攻势。

门仓在这里找到的是一个茅草顶的农家，出租的房间实际上是以养蚕用的摘楼改装而成，但光线很好，对作画倒是非常适宜的，门合与这个农家约定，凤岳的伙食也由他们一起承包了。

“不错，这儿很好，和东京的城市离得那么远，简直象是一个隐居的地方，恐怕谁也不会注意到的。

作那种画，这确实是一个绝妙的所在。”

门仓带我一起去检查时对我这样说，他认为这个地方很好，因此风岳一定也可以安安静静地画画了。

而楼下住的是农民，他们一定也把风岳当作是一个普通的画家而不会有所怀疑的。

门仓感到非常高兴，还说：“先生，您的眼光真不差啊。”

酒句凤层从九州来到东京，已经是十天之后的事情了。

他抱着一个沉甸甸的破旧大皮箱，长长的头发承满着白色的灰沙，乱蓬蓬的，没有一点光泽。

火车到达东京已经是晚上了。

他下了火车，也来不及欣赏一下初次看到的东京的繁华灯火，先就指着那只皮箱说：“这里面几乎全部都是画具啊！”

他说话时带着一丝自傲的笑容，那高高的鼻子又皱起来了。

薄薄的嘴唇使他的嘴显得特别开阔，即使不笑的时候，两端也总是残留着深深的皱纹，正如在九州遇见时的印象一样，这张长长的脸总是带些苦相。

凤岳在国分寺乡下的农民家里住过两晚之后，我便向他说：“今后你就画王堂罢，单学这个人的东西就行了，你知道玉堂吗？”

“是河合玉堂吗？”

凤岳傻里傻气地回答。

“是浦上玉堂。

你画过玉堂的东西吗？”

“没有画过。”

凤岳低着头说。

“没有画过更好。

我们一起去看看玉堂的作品罢，现在正在博物馆里陈列哩。”

我带着风岳一起到上野博物馆去。

一路上我把应该在哪里换电车，定哪条路等等，向他作了详细的说明。

“你得牢牢地记住啊。

今后你每天都得上这个博物馆去。

玉堂作品的陈列，就剩这最后一个星期了。

在这个期间里，你从早晨一直到它关门时为止，都得呆在这里，只好把饭盒儿也带到这里来坚持一下了。”

凤岳点着头。

我们走过博物馆里象海底一样阴暗的走廊，来到了某号陈列室。

从顶上射下来的明亮的光线，落在巨大的玻璃陈列橱里。

玉堂的作品都集中在一个橱里，那是一个屏风和三个巨幅，屏风是《玉树深江图》；画幅是《欲雨欲晴图》，《乍雨乍霁图》，《樵翁归路图》，全是被指定的重要美术品，我在这个橱窗面前站定，凤岳站在我的旁边，两个人都睁大眼睛向橱窗里望着。

“好好儿看一看，这就是玉堂。”

我低声说。

“在今后这几天里，你非把它完全学会不可。”