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第837章 半决赛后三（第1页）

在高英礼的海顿中，一切都是“正确”

的。

正确的人、正确的音、正确的节奏、正确的音量。

但正是这些“正确”

，反倒更暴露了他和靛蓝四重奏几位乐手之间缺乏自然而然的沟通。

乐句之间的间隙、需要眼神和呼吸来填充的空档，都被他用“正确的节奏”

填上。

但那种填法太刻意了。

听他的海顿，我感觉自己像是在读一封已经写好的信，而不是在和对面的人聊天。

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斯特拉文斯基四重奏。

同样的风格不适应。

说实话，高英礼的演奏风格是偏向后浪漫主义的，有着厚重、深沉的音色。

这一点在韩国倒是挺特别的。

和中国一样，长期以来，韩国的音色主流也是纯净、闪耀那一挂。

但近些年来，新一代演奏家开始探索更具“真实性”

的音色，开始欣赏“粗糙”

和“带有噪音”

的声音。

当然，韩国小提琴界并非铁板一块，审美也呈现出多元化趋势。

又扯远了。

说回高英礼。

在这次演奏中，他的弓位就更靠近琴码、弓压也偏重。

前面也提过，

萨沙的弓压同样偏重。

但他的那把小提琴穿透性更强。

因此，虽然同样压弓重，但高英礼实际发出的音色就像是砂纸一样，有噪音但缺少穿透力。

这就不得不说，

一把合适的小提琴对一位小提琴家来说，也是很重要的。

pS：就我个人认为，这届参赛选手中，萨沙和顾安，这两位选手的小提琴绝对是最顶尖的那一批。

世界就是那么不公平。

咳咳，又扯远了。

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说回高光的独奏环节，

依旧是毫无破绽，但毫无惊喜。

他的演奏绝对是决赛选手级别的，但是没有任何记忆点，这就非常糟糕了。