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第837章 半决赛后三（第2页）

五重奏……唉，依旧如此。

写到这里，我的心情其实有些复杂。

我知道“新鲜感”

这个词对一位老将来说，也许并不公平。

经验本身就是一种沉淀。

但比赛看的不是资历，是舞台上那一瞬间还能不能让人心跳加速。

高英礼的演奏让人安心，但安心和心动之间，隔着一段距离。

而且高英礼已经24岁了。

相较于更年轻的选手，他的可塑性偏弱。

偏偏这一届的选手质量远比上一届更强……

唉，没办法。

古典音乐圈有时候就是这么残酷。

缺了一点，但是那一点，谁都说不清楚，但没有它，你就是站不到最前面。

相较之下，随后登场的李元琳明显让人印象更深刻些。

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作为最年轻的天才，

李元琳的才能无可指摘。

韩国小提琴教育的基石，就是建立在对基本功的极致追求上。

在前两轮的独奏中，

李元琳的揉弦虽然缺乏深度，在快速段有极少数音准偏差，但考虑到年龄，这种表现也是“现象级”

的。

除此以外，韩国小提琴对歌唱性的追求也深入人心。

和高英礼不同，

李元琳是绝对正统的审美路子。

透亮音色、注重呼吸的乐句，她的演奏犹如女高音在歌唱，极其动听悦耳。

所以问题也来了。

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长期以“天才独奏童星”

的身份成长，李元琳的典型弱点就是不知道如何与其他人一起演奏。

这种经验差距在室内乐中被放大。

海顿四重奏第一乐章，她以独奏式的音量进入主题，过于宏大，乐团被迫提高音量配合她。

说起来挺有意思的。

如果说萨沙偶尔兴起撒欢，乐团还能在后面“啪”

的一声，把他拽回来。

那李元琳就是一只不小心被松开绳子的哈士奇。

她在前面冲，