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第259章 吴道子 墨笔扬长风丹青冠盛唐（第4页）

两幅山水并列大殿两侧，风格截然不同，玄宗看完给出极高评价：“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。”

这次作画，不只是一段趣闻，更在绘画史上留下划时代意义。

在吴道子之前，山水只是人物画的附属背景，从未独立成科。

他开创山水“疏体”

画法，舍弃繁复重彩，只用简练线条勾勒山水意境，以水墨晕染营造远近层次，让山水拥有独立审美价值，直接推动水墨山水发展成熟，为后世王维文人山水画铺下道路。

常年伴随皇室，吴道子还奉命绘制不少纪实皇家画作，《金桥图》便是其中代表。

开元十三年玄宗东封泰山，途经金桥，文武百官、各国使臣、仪仗骑兵分列道路两侧，场面恢弘盛大。

玄宗命吴道子、韦无忝、陈闳三人联合绘制《金桥图》，陈闳绘制帝王百官人像，韦无忝负责马匹牲畜，所有桥梁、山水、仪仗、器物，全部交由吴道子执笔。

整幅长卷结构宏大，人物上万，层次分明，完美还原封禅盛大场面，成为记录盛唐威仪的纪实名画。

除此之外，民间家喻户晓的钟馗形象，源头同样出自吴道子。

一次玄宗久病卧床，夜晚梦见小鬼盗取宫中宝物，又看见一名蓬发虬髯大汉捉住小鬼、撕咬吞食。

梦醒之后，玄宗将梦中形象告知吴道子，命他即刻落笔还原。

吴道子按照帝王描述，画出豹眼虬须、一身正气的钟馗捉鬼图，玄宗看后惊呼与梦境分毫不差，当即赏赐百金。

自此钟馗镇宅画像流传民间，千百年间家家户户悬挂驱邪，这个经典ip，最初便诞生于吴道子笔下。

入宫数十年，吴道子身居宫廷，见过盛唐最繁华鼎盛的模样。

长安大明宫灯火璀璨，两京寺院香烟缭绕，文人雅士诗画唱和，四海宾客齐聚帝都，所有盛世气象，都被他收进笔墨壁画之中。

可繁华之下，隐患早已悄然滋生，唐玄宗晚年沉溺享乐，荒废朝政，藩镇势力逐步壮大，一场颠覆盛世的战乱正在悄然酝酿，也将彻底改写吴道子晚年人生。

天宝十四载，安禄山起兵叛乱，安史之乱爆发。

数十万叛军一路势如破竹，直逼长安，潼关失守之后，玄宗带着杨贵妃、皇室亲信仓皇逃离长安，奔赴蜀地避难。

战乱来得猝不及防，皇宫文武百官、宫廷画师四散奔逃，来不及跟随圣驾出逃的人，尽数滞留长安城中，吴道子便是其中之一。

叛军攻入长安之后，大肆劫掠宫殿寺院，无数精美壁画、绢本画作惨遭损毁。

吴道子来不及带走任何画作底稿，只能随百姓躲藏街巷，昔日繁华帝都沦为人间炼狱，火光、哭嚎日夜不绝。

安禄山知晓吴道子画名，强行将他掳走，逼迫其为叛军绘制壁画、歌颂叛军威势。

身在叛军掌控之下，身不由己，吴道子只能暂时妥协。

内心却始终忠于大唐，每一幅被迫完成的画作，都暗藏隐晦隐喻，不曾真心称颂叛军。

一年多后，唐军收复长安，叛乱初步平定，朝廷清算被迫依附叛军的文武、匠人，吴道子也在清算名单之中。

按照当时律法，被迫为叛贼做事之人，大多要流放治罪。

好在朝中不少官员、昔日宫廷同僚纷纷为他求情，知晓他是被胁迫作画，并无主动投靠叛军之举，再加上玄宗念及他数十年作画功绩，最终免去流放刑罚，只是除去所有官职，不再召他入宫。

一朝褪去皇家画师身份，吴道子已是年过七旬老人，半生积累的荣誉、安稳尽数消散。

两京大量他亲手绘制的壁画，在战火中烧毁大半，无数精心留存的粉本、底稿遗失损毁，毕生心血毁于一旦，巨大打击让老人心力交瘁。

长安已经物是人非，往日友人或死或散，宫殿寺院满目疮痍，吴道子不愿继续停留，独自一人离开长安，再度踏上漂泊之路。

他本想前往蜀地寻找太上皇玄宗，一路翻山越岭，长途跋涉抵达四川，却得知玄宗早已退位为太上皇，迁居深宫，再也没有召见他的机会。

蜀地山水是他当年随驾写生之地，旧景仍在，盛世不复，老人独自徘徊江畔，满心苍凉。

年轻时浪迹洛阳，虽清贫却心怀憧憬；中年入宫承恩，坐拥无限创作机遇；晚年战乱流离，垂暮之年一无所有。

他随身携带画笔，却再也找不到能安心作画的地方，各地战火断断续续，寺院残破，百姓流离，无人再有财力、心思修建壁画。

民间流传两种关于吴道子晚年归宿的记载，其一为终老蜀地寺庙：年迈的他寄居资阳回龙寺，看破世间兴衰，时常静坐殿前，偶尔为寺庙修补残破壁画，不再接受任何酬金，粗茶淡饭度日，直至八十余岁寿终，安葬于川中；第二种说法为战乱平息后辗转返回河南阳翟故乡，隐居三峰山脚下，闭门作画，终老故土，如今禹州仍留存相传的吴道子墓冢。